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Patterned Panels. Mosaic Façades by the Jarsky Brothers in Soviet and Uzbek Tashkent

1969-1999

Philipp Meuser
Englisch | Hardcover

In the wake of Soviet Modernism's belated renaissance, the monumental façade mosaics of Pyotr, Nikolai, and Alexander Jarsky stand as defiant expressions of individuality within an architecture of mass production. Created for serially manufactured housing blocks in post-earthquake Tashkent, these artworks challenge the conventional narrative of Soviet prefabricated construction as soulless, anonymous, and oppressive. Their vivid ornamentation - geometric, floral, figurative - gives voice to a Soviet-Uzbek style that emerged not through ideology but through artistic resistance embedded in concrete.This book documents for the first time the life and work of the Jarsky brothers, whose mosaic murals now number among Uzbekistan's officially protected cultural assets. Based on two decades of research and rare personal encounters with the Jarsky family, it presents an architectural history written not by ministries but by hands shaping tiles - and identities - into lasting form.More than an homage, this monograph is a call to action. It interrogates the politics of heritage, the historiography of standardised architecture, and the role of art in contested urban space. As Uzbekistan cautiously begins to valorise its Soviet-era past, the question lingers: will these Modernist surfaces, born of a utopian impulse, find their place on the global stage of architectural heritage?

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Produktinformationen "Patterned Panels. Mosaic Façades by the Jarsky Brothers in Soviet and Uzbek Tashkent"

In the wake of Soviet Modernism's belated renaissance, the monumental façade mosaics of Pyotr, Nikolai, and Alexander Jarsky stand as defiant expressions of individuality within an architecture of mass production. Created for serially manufactured housing blocks in post-earthquake Tashkent, these artworks challenge the conventional narrative of Soviet prefabricated construction as soulless, anonymous, and oppressive. Their vivid ornamentation - geometric, floral, figurative - gives voice to a Soviet-Uzbek style that emerged not through ideology but through artistic resistance embedded in concrete.This book documents for the first time the life and work of the Jarsky brothers, whose mosaic murals now number among Uzbekistan's officially protected cultural assets. Based on two decades of research and rare personal encounters with the Jarsky family, it presents an architectural history written not by ministries but by hands shaping tiles - and identities - into lasting form.More than an homage, this monograph is a call to action. It interrogates the politics of heritage, the historiography of standardised architecture, and the role of art in contested urban space. As Uzbekistan cautiously begins to valorise its Soviet-era past, the question lingers: will these Modernist surfaces, born of a utopian impulse, find their place on the global stage of architectural heritage?

Untertitel
1969-1999
H | B | T | Gramm
286 mm | 254 mm | 33 mm | 2164 gr
Erscheinungsjahr
2025
FSK
0
Ausgabe
Hardcover
Verlag
DOM Publishers
ISBN-10
3869225769
Autor
Philipp Meuser
Sprache
Englisch
Seitenanzahl
320
Themen
Einzelne Architekten und Architekturbüros, Architektonische Details, Komponenten und Motive, Geschichte der Architektur, Architektur: Wohngebäude und Wohnungen
Verantwortliche Person gemäß Art. 16 GPSR
GPSR Kontakt, Caroline-von-Humboldt-Weg 20, 10117, Berlin, DE, info@dom-publishers.com

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Unter dem Begriff "Tashkent Modernism" hat die sowjetische Architektur in der usbekischen Hauptstadt jüngst eine neue Aktualität erhalten. In diesem Kontext bilden die Plattenbauten mit den Fassaden von Pjotr, Nikolai und Alexander Jarsky eine baukünstlerische Ausnahme unter den sonst oft als monoton empfundenen Typenbauten der Sowjetunion. Die drei Brüder entwarfen farbenfrohe Mosaikbilder und ausdrucksstarke Reliefs für über 200 Gebäude in Usbekistan, vor allem in der Hauptstadt Taschkent. Obwohl es sich bei diesen Wohngebäuden seit den frühen Siebzigerjahren um die außergewöhnlichsten Beispiele des sowjetischen Massenwohnungsbaus ¿ des weltweit größten Programms dieser Art ¿ überhaupt handelt, ist das Wirken der Jarskys international kaum bekannt geworden.Die Werkmonografie "Fassadenkunst im Plattenbau. Das Werk der Brüder Jarsky im sowjetischen Taschkent" widmet sich erstmals ihrem erstaunlichen Oeuvre und stellt insgesamt 30 Projekte vor. Die von den Jarskys gestalteten Fassaden stellen ein Bindeglied zwischen Kunst und Architektur dar, denn die Brüder entwickelten eine Methode, mit der die Mosaiken und Reliefs bereits mitsamt den Betonplatten vorgefertigt, also in das Bauteil integriert werden konnten. Trotz der industriellen, maximal typisierten Bauweise und trotz der politischen Kontrolle gelang es ihnen, sich dabei ihre individuelle Gestaltungsfreiheit zu bewahren und sich künstlerisch zu entwickeln. In den floralen Ornamenten und programmatischen Motiven verknüpften sie das Erbe der islamischen Architektur mit dem Funktionalismus der sowjetischen Bauproduktion. So sind die Sujets der ersten Phase traditionelle usbekische Ornamente, wie sie sich auch an historischen Bauwerken finden. Ab Mitte der Siebzigerjahre tauchen in den Motiven verstärkt politische Inhalte auf. Nun sind zahlreiche Stirnfassaden mit Darstellungen aus dem Bereich der Weltraumforschung, Mathematik oder Naturwissenschaften, in Kombination mit Idealisierungen des Sowjetmenschen, versehen. Erst in den Achtzigerjahren gelang es dem Trio, auf ein abstrakteres und künstlerisch freies Formenvokabular zurückzugreifen. Die 368-seitige Publikation ist das Ergebnis einer jahrelangen Recherche in Usbekistan und Russland, wo die Jarskys ausgebildet wurden. Die Studie versteht sich auch als Grundlage für weitere Forschungsarbeiten an der Schnittstelle zwischen Typisierung und Individualisierung. Sie will auch dazu beitragen, dass der Denkmalwert industriell vorgefertigter Typenbauten, und insbesondere der einzigartigen Fassadengestaltungen der Brüder Jarsky, erkannt und diskutiert werden kann, bevor sie unbemerkt aus dem Stadtbild Taschkents verschwinden. Übersetzungen in die englische und russische Sprache sind geplant.

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