Don Giovanni
Der bestrafte Verführer oder Don Giovanni. Komödie in zwei Akten. Textbuch Italienisch/Deutsch
'Die Oper kam zur Aufführung, und - muß ich es sagen? Der ¿Don Giovanni¿ gefiel nicht! Alle, außer Mozart, glaubten, daß ihm etwas fehle. Nun wurden Zusätze gemacht. Arien vertauscht, man bot eine neue Aufführung; aber der ¿Don Giovanni¿ gefiel nicht. Und was sagte der Kaiser dazu? - ¿Diese Oper ist göttlich, vielleicht sogar noch schöner als der ¿Figarö, aber sie ist keine Kost für die Zähne meiner Wiener.¿ Ich erzählte Mozart diesen Ausspruch; der aber erwiderte ganz ruhig: ¿Lassen wir ihnen Zeit sie zu kauen.¿' Lorenzo Da Ponte über die Wiener ErstaufführungSprachen: Deutsch, Italienisch
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Produktinformationen "Don Giovanni"
'Die Oper kam zur Aufführung, und - muß ich es sagen? Der ¿Don Giovanni¿ gefiel nicht! Alle, außer Mozart, glaubten, daß ihm etwas fehle. Nun wurden Zusätze gemacht. Arien vertauscht, man bot eine neue Aufführung; aber der ¿Don Giovanni¿ gefiel nicht. Und was sagte der Kaiser dazu? - ¿Diese Oper ist göttlich, vielleicht sogar noch schöner als der ¿Figarö, aber sie ist keine Kost für die Zähne meiner Wiener.¿ Ich erzählte Mozart diesen Ausspruch; der aber erwiderte ganz ruhig: ¿Lassen wir ihnen Zeit sie zu kauen.¿' Lorenzo Da Ponte über die Wiener ErstaufführungSprachen: Deutsch, Italienisch
Untertitel
Der bestrafte Verführer oder Don Giovanni. Komödie in zwei Akten. Textbuch Italienisch/Deutsch
H | B | T | Gramm
147 mm | 95 mm | 12 mm | 103 gr
Erscheinungsjahr
1986
FSK
0
Ausgabe
Taschenbuch
Verlag
Reclam Philipp Jun
ISBN-10
3150074819
ISBN-13
9783150074817
Autor
Amadeus Mozart Wolfgang
Sprache
Deutsch
Seitenanzahl
187
Themen
Klassische Theaterstücke, Dramen vor 1900, Oper
Verantwortliche Person
gemäß Art. 16 GPSR
Philipp Reclam jun. Verlag GmbH, Siemensstr. 32, Ditzingen, DE, info@reclam.de
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Briefe
Mozarts Briefe sind Berichte oder Botschaften, meist beides nebeneinander oder durcheinander und fast immer von mitreißender Eloquenz, selbst später, wenn als drittes Thema die Bitte um Geld dazukommt. Sie bezeugen die stetig zunehmende Leichtigkeit in der Artikulation einer phänomenalen geistigen Beweglichkeit. Die Beherrschung der Mittel, die Mozart zum größten Musiker machte, kam ihm beim Briefeschreiben zugute: Er verfügte über ein gewaltiges synthetisch-emotionales Register, hinter dem er sich selbst verbergen konnte, und er hat es ohne jede Heuchelei angewandt. Die Selbstdokumentation in seinen Briefen ist bis zu allerletzt niemals eine bewußte Wiedergabe seines Seelenzustandes; sie ist, im Gegenteil, als Mitteilsamkeit sich tarnende Diskretion. Und so haben wir in ihr das bis zur Erschütterung eindringliche Zeugnis einer Selbstbeherrschung, wie man sie bei den ¿Großen¿ selten findet. Scheinbar paradox dazu manifestiert sich in geradezu schwelgerischer Ungezwungenheit Mozarts Reichtum an Stilmethoden, naturgemäß in jenen Briefen, die von stofflicher Bürde unbelastet sind. Dazu gehören die Briefe an die Schwester von den drei Italienreisen mit dem Vater zwischen 1770 und 1773; vor allem aber sind es Briefe an seine Cousine, ¿das Bäsle¿. In diesen Briefen läßt er seiner Lust an verbaler Ausschweifung ungezügelten Lauf. Er läßt wahre Maskenzüge vorüberziehen, zaubert theatralische Effekte herbei, persifiliert Tagesgeschehen und bedient sich erotischer Anzüglichkeiten. Der vorliegende Band bietet eine Auswahl an Briefen, deren Textbestand für die Neuausgabe revidiert und um wichtige Briefe erweitert wurde. Sie konzentriert sich auf drei Perioden von Mozarts Leben, die Aufenthalte in Mannheim und Paris 1777-1779, die ersten Jahre als freier Künstler in Wien 1781-1782 und auf die Jahre der Vereinsamung 1789-1791.
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Allerliebster Papa!
Der Herausgeber hat gute Gründe, wenn er dem Leser eine komprimierte Fassung jenes Briefwechsels vorlegt, den Mozart während seiner sechzehnmonatigen Reise nach Mannheim und Paris mit dem in Salzburg verbliebenen Vater geführt hat. Denn von ganz wenigen Briefen abgesehen ist die hier herangezogene mozartische Korrespondenz einem breiten Leserpublikum noch unbekannt.Dabie muss es als Glücksfall angesehen werden, dass gerade dieser Briefwechsel, der in eine für Mozart wichtige Lebensphase fällt, von beiden Seiten nahezu vollständig erhalten ist, also dialogisch nacherlebt werden kann.Die von Ende 1777 bis Anfang 1779 zwischen Vater und Sohn ausgetauschten Briefe führen in einzigartiger Weise in Mozarts unmittelbare persönliche Nähe. Diese Nähe jenen Musikliebhabern zu vermitteln, die über das Musikerlebnis hinaus an dem Menschen Mozart, seinen Problemen und Lebensbedingungen interessiert sind, ist die Absicht dieses Buches.
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Mozart, Wolfgang Amadeus - Fantasie und Sonate c-moll KV 475/457
C-moll - traditionell die Tonart von Drama, Leidenschaft, Pathos und Schmerz. So auch in Mozarts hochbedeutender c-moll-Sonate KV 457. Er schrieb sie im Oktober 1784, ohne dass wir wüssten, was diesen unglaublichen Ausbruch "romantischer" Gefühlswelt ausgelöst haben mag. Ein halbes Jahr später komponierte Mozart seine in jeder Beziehung außerordentliche c-moll-Fantasie KV 475. Beide c-moll-Werke erschienen dann 1785 zusammen in einer Ausgabe, das heißt: sie sind absichtsvoll, gegen die Konvention, von ihrem Autor verbunden worden. Die Autographe von Fantasie und Sonate c-moll waren bis 1990 verschollen. Sofort nach ihrem Auftauchen in Philadelphia/USA war es der G. Henle Verlag, der erstmals eine gründliche Textrevision vornahm. An vielen Stellen musste korrigierend in den bis dato bekannten Notentext eingegriffen werden, denn die bislang wichtigsten Quellen, jener Erstdruck sowie eine autorisierte Widmungsabschrift der Sonate, erwiesen sich als ungenau und fehlerhaft. Selbst "Urtext" lässt sich manchmal verbessern.Mehr zu dieser Ausgabe im Henle-Blog.
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This work was once credited to Mozart but later discounted as being by him and attributed instead to the composer Jan Zach (1699-1773). Rcent Zach scholarship has largely discredited the idea of Zach being the composer. In any case, this work has remained quite popular for good reason regardless of who the actual composer may have been. This new, beautifully engraved vocal score edited by Richard Sargeant will be welcomed by choruses worldwide interested in performance or study of this delightful piece of Latin church music from Mozart's time.
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